La cinematografia se'ns presenta com la gran reveladora, la qual gràcies als seus projectors i reflectors ha promogut a grans generadors d'idees i manifestadores de la creativitat. La màgia ja no entra dins dels fenòmens de la natura, ni dins de la nostra capacitat per a comprendre'ls i aprofitar-los, sinó en les xarxes de comunicació com la ràdio, la televisió, la telefonia i Internet. L'Univers Cinematogràfic ens s'insereix en la realitat psíquica utilitzant els efectes especials del cinema que van acostar la dramatúrgia a la taumatúrgia.
En fer les mitologies referència als esforços astronòmics, teogònics i humans, al reajustament d'òrbites ia la supremacia de nacions, es converteixen en els universos de ficció més antics. Homer ens va revelar la perfecció d'aquests mites, que resulta impensable per a nosaltres, homes moderns, homes del sense sentit, autors i lectors de novel·les.
SOBRE AUTORS, LECTORS I ACTORS.
La ciència ficció és coneguda com un gènere de la literatura, del cinema i d'altres produccions multimedials, en el qual convergeixen de manera inusual tant la ficció com la ciència, tal com el seu nom ho implica. En parlar de ciència ficció es fa referència a relats que inclouen i donen molta importància al coneixement científic. Però, no només la ciència ficció s'ha recolzat en la ciència i els seus avenços; per la seva banda, aquest gènere ha inspirat a molts científics i ha permès somiar amb avenços mai abans imaginats que s'han convertit en conceptes reals o objectes d'investigació. La ciència ficció dura es caracteritza especialment per l'èmfasi que se li dóna a les descripcions d'una tecnologia o ciència avançada i en la versemblança d'aquestes descripcions. En aquest subgènere el component científic és determinant i evident, amb el que se li dóna un sentit fort al nom del gènere. Diversos dels seus autors són tant escriptors com científics o escriptors amb una gran curiositat per la ciència, els seus avenços i abast. En Perfils del futur (1962) Arthur Clarke enuncia la primera llei sobre la tecnociència. "Quan un científic famós, però ja d'edat, diu d'alguna cosa que és possible, és gairebé segur que tingui raó. Quan diu que és impossible, probablement s'equivoca ". Posteriorment va donar les altres dues lleis. "L'única manera de trobar els límits dels possible és anant més enllà d'aquests límits i endinsar-se en l'impossible". "Qualsevol tecnologia prou avançada és indistingible de la màgia".
En aquest article em proposo diferenciar el possible del que probable, l'actual del que potencial, a partir de les relacions entre el lector, l'autor i l'actor en la construcció de mons possibles.
EL LECTOR: el potencial
El gènere sembla ser una modalitat d'organitzar l'estructura dels successos i d'organitzar el seu relat, que pot usar-se per explicar les històries pròpies, o en realitat, per situar les històries que 1:00 et llegint o escoltant. Alguna cosa en el text real desencadena una interpretació de gènere, en el lector, interpretaci dominant després la pròpia creaci del lector d'un text virtual. Els espectadors viuen els fets recents des del informatiu, però al ficcionarlo els interpreta de nou. A l'espectador li agrada perquè els reviu i perquè té una mica de morbós i vol saber si li van a explicar alguna cosa nou que desconoca. Estar basat en fets reals multiplica l'atractiu comercial d'una pellcula, llibre o sèrie de television.
Mary Shelley va ser una narradora, dramaturga, assagista, filsofa i bigrafa britnica, reconeguda sobretot per ser l'autora de la novel·la gtica Frankenstein o el modern Prometeu (1818). Tamb edit i promoció les obres del seu espòs, el poeta romntic i filsof Percy Bysshe Shelley.
Frankenstein és l'obra literària ms influent de ciència ficció de tots els temps i la imatge que turmenta a la Biotecnologia. Quan es va publicar el llibre en 1818, la majoria de la gent cregui seriosament que era Déu qui creava la vida. L'estudiant de medicina de la novel·la de Shelley imita aquest acte de creaci divina. Aquest ha passat a encarnar el personatge del científic boig: completament malvat, o almenys desatent al bé de la humanitat. El subttulo de l'obra, però, és contundent: El modern Prometeu. En el mite grec, Prometeu robava el foc dels déus i l'hi donava a la humanitat amb la intenci de fer el bé. La ra per la qual va ser castigat per aquestes deïtats particulars va ser que li va donar poder a la humanitat i, amb aquest poder, una opci.
Mathilda, és la segona novel·la d'aquesta escriptora, basada en els clssics temes del Romanticisme, com ara l'incest i el suïcidi. Va ser escrita entre agost de 1819 i febrer de 1820.
Encara que Matilda Worm és una nena encantadora i un geni en ascens, els pares de Matilda i el seu germà gran Michael són irresponsables amb ella; estaven tan ocupats en el seu treball i en les seves frvolas vides que l'animen a mirar la televisi en comptes de llegir un llibre, que és el que ella prefereix. Enginyosa i resolta, Matilda s'adona al poc temps de que sms intel·ligent que els seus pares. Matilda va a la biblioteca i acumula molt coneixement, però el seu gust pels llibres perjudica la relació amb el seu pare. Quan una nit Matilda est llegint un llibre en comptes de fer cas al seu pare i veure la televisi, aquest li trenca el seu llibre de la biblioteca i l'obliga a veure televisi amb la resta de la família. És llavors quan ella, intencionalment, fa que el televisor exploti, la primera senyal dels seus poders telequinticos. Matilda és una pellcula infantil nord-americana de 1996, dirigida per Danny DeVito i protagonitzada per Mara Wilson.
L'ACTOR: l'actual
El si mateix sorgeix de la capacitat que tenim per reflexionar sobre els nostres actes, pel funcionament de la metacognició, però un nen no pot adoptar la perspectiva d'un altre, sense comprendre la situació en la qual està actuant, cal que conegui el seu context, el seu escenari. Les accions anticipades i recordades inspiren les nostres representacions del món.
Jacob Tremblay és un actor canadenc, conegut per interpretar a Cody en Abans de despertar (2015) i en una actuació altament aclamada per la crítica, a Jack a L'habitació (2015) per la qual va guanyar el Premi de la Crítica per millor artista jove, També va interpretar a August a Extraordinari (2017), pel·lícula que va commoure a tots els espectadors. Comencem per veure el concepte d'espai, després el de consciència i finalment el de força de voluntat.
Joy Newsome i el seu petit fill Jack, de cinc anys, viuen en un petit cobert situat al pati d'una casa. A l'habitació no hi ha finestres, tan sols una lluerna al sostre. Durant el seu transcurs allà, Ma i Jack realitzen diferents activitats per no avorrir-se, però això seria fins a prendre una nova decisió. Ma ha protegit a Jack de la realitat de la situació, i veu que el seu fill té edat per comprendre el que els està succeint. Ella ha estat segrestada per "el vell Nick" durant set anys aproximadament. Ell no coneixia la realitat del món i vivia sol amb el que veia a la televisió, és a dir, poca realitat i amb imaginació sobrenatural. Ma revela a Jack la veritat sobre el món exterior, així com la seva vida abans de ser segrestada als 17 anys.
Jessie i Mark són un matrimoni que adopten a un nen de 8 anys anomenat Cody, qui té pànic davant el fet de quedar-se adormit, cosa que els seus nous pares desconeixen. Al principi creuen que això és a causa del fet d'haver de dormir a una nova casa, però aviat descobriran que la veritable raó és que els somnis del petit es manifesten en la realitat quan dorm.
August "Auggie" Pullman és un nen de 10 anys que viu a la part superior de Manhattan. Té una rara deformitat facial mèdica anomenada Síndrome de Treacher Collins. A causa de nombroses cirurgies (27), Auggie havia estat educat a la llar per la seva mare Isabel, però quan Auggie s'acosta a l'edat d'escola secundària, Isabel i Nate decideixen inscriure a Beecher Prep, un preparatòria privada, per al començament de la escola secundària. En la pel·lícula Extraordinari es pot veure el gest de complicitat que se li fa a la pel·lícula Extraterrestre, en el sentit d'acceptació de la diferència.
L'AUTOR: l'original
Els dramaturgs, els poetes, els novel·listes se centren en una obra ben determinada, la qual prenen com la seva porció de realitat i la estudien per reconstruir-la o deconstruir. Tracten de llegir la realitat pel seu significat, i en fer-ho, posar de manifest l'art del seu autor.
Tim Krim és un guionista i productor de televisió nord-americana, millor conegut per la seva creació de la sèries Herois de la mateixa manera que la sèrie Touch.
Herois és una sèrie de televisió nord-americana dels gèneres ciència ficció i drama creada per Tim Kring que es va emetre a la NBC en un total de quatre temporades des del 25 de setembre de 2006 fins el 8 de febrer de 2010. La sèrie narra la història de gent ordinària que descobreix que té poders sobrehumans, i com això afecta la vida dels personatges. La sèrie emula l'estil estètic i la narració de les historietes nord-americanes amb curts i múltiples episodis que creen una més llarga i més àmplia història.
Després de la cancel·lació d'Herois el 2010, Kring va crear la sèrie de televisió Touch, un drama centrat en un pare que descobreix que el seu fill mut pot predir esdeveniments futurs. La història se centra en un ex reporter Martin Bohm i el seu fill de 11 anys d'edat amb trets autistes. Jake no ha dit ni una paraula, però està fascinat pels números i patrons relatius als nombres, passant gran part dels seus dies escrivint-los en els quaderns, la seva tauleta amb pantalla tàctil i, de vegades utilitzant objectes. Touch és un drama en què la ciència i l'espiritualitat es troben amb la esperançadora premissa que tots estem interconnectats, lligats amb llaços invisibles a aquells les vides estem destinats a impactar.
El govern culpa d'un atac terrorista a aquells amb habilitats extraordinàries ( "humans evolucionats" o "evos"), que es veuen obligats a amagar-se quan els vigilants els cacen i maten sistemàticament. A mesura que creix el nombre de Evos, alguns herois del passat, es creuen amb els nous i emergents Evos. Junts, han de salvar el món d'un canvi geomagnètic que deixarà el planeta vulnerable a la letal radiació solar. Heroes Reborn és una sèrie de televisió de 2015.
SOBRE EL ORIGINAL, EL ACTUAL I EL POTENCIAL
El concepte trinitari de la Deïtat: Pare, Fill i Esperit, el podem actualitzar amb el concepte triàdic de transacció: Pare, Adult i Nen. PA. Les transaccions són aquesta sèrie de tractes que es basen en una sèrie de supòsits i creences comunes respecte del món, el funcionament de la ment, les coses que som capaços i la manera de realitzar la comunicació. Si el llenguatge és el que crea la realitat, s'espera que el pare sigui autènticament creador en la seva relació amb la criatura. El pensar, sentir, actuar d'un ésser humà constitueixen les matrius (l'aspecte mare) per orientar cap a un Jo transaccional.
Una concepció bàsica del nivell absolut comprèn un postulat de tres fases. El original, l'actual i el potencial. La interasociación del que Original, el Actual i el Potencial produeix les tensions dins de la infinitat (Tots els Herois contra Thanos: La guerra de l'Infinit), donant per resultat la possibilitat de creixement de tot l'univers, i el creixement la naturalesa de l'Ésser Suprem. Des del punt de vista de la criatura, l'actualitat és substància, la potencialitat és capacitat. L'actualitat existeix en el centre mateix i s'expandeix des d'allí fins al Infinit. L'originalitat és el que causa primer, i després equilibra qual yin-yang, els moviments dobles del cicle dels canvis de la realitat des dels potencials fins als actuals i la potenciació dels actuals existents. Cada decisió humana no només actualitza una nova realitat en l'experiència humana sinó que també obre una nova capacitat per al creixement humà. No hi ha fins sinó merament transicions d'una fase de desenvolupament a una altra.
JORGE ARIEL SOTO LÓPEZ
Octubre de 2018
REFERÈNCIES
Jerome Bruner. Realitat Mental i mons possibles.
El llibre d'Urantia.
Llibres del Ser Un.
Cartes dels ummites.
