El So de l'Univers Part 3: de la Ressonància Material.

Amb aquest nou article combinem la nostra anàlisi de la ressonància abstracta amb aquella pertanyent als objectes físics i els aspectes energètic-ressonants del món visible tal com el coneixem. Per establir la premissa de l'ús de la paraula "matèria", aquest escrit no la fa servir en la seva accepció científica ( "la substància de la qual els objectes físics estan compostos"), sinó en el sentit simple com els propis "objectes físics" que tenen pes i ocupen espai. En aquest sentit ens apartem a propòsit de la perspectiva científica que intenta definir estrictament la matèria.

Recordem que n l nostre enfocament bàsic és poc científic i més espiritual.

La matèria que ens envolta és tan ressonant com qualsevol altre component universal. Recordant que tot està a El Tot, la matèria resulta ser una porció particular del sistema vibratori universal i és particularment l'energia que es pot veure, exceptuant la llum.

Aquesta franja vibratòria és part de l'anomenat "espectre electro-magnètic" (d'ones) denominat com "l a radiació electromagnètica que emet o absorbeix una substància".

Aquestes regions energètiques poden ser observades i mesures mitjançant espectroscopis per determinar la seva longitud d'ona, la freqüència i la intensitat de la radiació. A la part visible de l'espectre (de la llum) hi ha radiació gamma, X, ultraviolada, infraroja, etc., cadascuna de diferent intensitat o freqüència.

En termes simples, la vibració ressonant de l'energia inclou regions les intensitats (freqüències) són prou baixes per a ser captades per l'ull humà. Aquestes regions vibratòries defineixen per a nosaltres els estats de densitat de la materia a: com més lenta la vibració, més sòlida (compacta, densa) la matèria; com més ràpida la vibració, més etèria és.

La densitat de la matèria (gasosa, líquida i sòlida) depèn de la força exercida per la unió atòmica de la mateixa. Els àtoms són unitats vibratòries que s'agrupen natural i artificialment amb més o menys facilitat els uns amb els altres per formar les molècules que formen la matèria. En la matèria composta per diversos tipus de toms, la força del seu enllaç qumic contribueix a definir la seva densitat. Per exemple: unir 2 toms de carboni, 6 de hidrogen i 1 d'oxigen produeix etanol, amb una densitat de 0.81 grams per centmetro cbico; l'enllaç de 2 toms d'hidrogen i un d'oxigen produeix aigua, amb una densitat d'1 gram per centmetro cbico; i l'or (monoatmico) té una densitat de 19.3 grams per centmetro cbico.

El curiós de la matèria és que avui dóna pot ser observada externa i internament, en ambdós casos presentndonos qualitats molt diferents. Externament veiem i toquem objectes slids que aparenten ser totalment compactes, impenetrables físicament i totalment inerts. Internament veiem que els objectes són porosos perquè estan formats per toms units entre si que, lluny de ser matèria morta, estan en continu moviment mostrant un tipus de vida. Una altra paradoxa és que l'agregat qumic-atmico de la matèria té la vibraci (ressonància) externa ms lenta que trobem en l'univers mentre els seus components bsics (els toms ) mantenen una alta taxa de vibraci individual.

Les qualitats fsico-energètic-ressonants de la matèria tamb són reflectides en forma de so, color i sensacions provinents dels objectes. Per exemple, els objectes metàl·lics emeten un so, un color i una qualitat subtil diferents a aquells fets en fusta. Basant-se en aquestes diverses qualitats s'han inventat aparells per detectar en forma precisa diferents substàncies, com el comptador Geiger, que percep radiaci gamma, beta i en alguns models tamb alfa.

Cada metall específic, cada fusta específica, té el seu propi to, color i subtilesa individual. Si afegim a aquest conjunt de qualitats la mida de cada objecte, així com la seva complexitat de disseny (forma geomtrica, alt, ample, llarg, etc.), tindrem una millor idea de les propietats ressonants de cada cosa.

A les qualitats físiques dels objectes hem aadirles les seves qualitats subtils. La energia ressonant que emet cada objecte és percebuda per l'ésser humà, encara que normalment no ho notem. La majoria de nosaltres sabem quan un objecte ens agrada amb tan sols veure-ho, i immediatament sentim l'impuls de tocar-lo. Fer contacte amb l'objecte es torna a prendre una mostra de la seva ressonància; l'afinitat entre la ressonància d'aquests i de nosaltres és corroborada inadvertidament d'aquesta manera. Pensem un moment en tot el que ens envolta en el pla fsic i cunto d'això influeix en el nostre viure a cada moment. Els objectes que tenim a casa nostra i com els tenim col·locats, tota la matèria que ens envolta en l'espai en què ens movem i en els llocs que freqüentem (per treball, estudi, entreteniment, etc.), tot, absolutament tot, ens afecta per bé o per mal.

Radioestèsia

Hi ha formes de saber com ens està afectant el que ens envolta. Una d'aquestes formes és la R adiestesia (activitat que es basa en l'afirmació que els estímuls elèctrics, electromagnètics, magnetisme i radiacions d'un cos emissor poden ser percebuts i, de vegades, manejats per una persona per mitjà d'artefactes senzills mantinguts en suspensió inestable com un pèndol, varetes "l", o una forquilla que suposadament amplifiquen la capacitat de Magnetorrecepción de l'ésser humà). Tot i que la Radiestesia ha estat catalogada com a "pseudociència" pels sistemes acadèmics, no podem descartar-la totalment sense analitzar-ne els elements lògic s. És cert que en termes generals molts practicants de la R adiestesia l'han volgut presentar com una ciència, tot i que no es circumscriu al mètode científic actual establert. No obstant això, cap sistema filosòfic, espiritual ni religiós ha pogut fer-ho.

Tenim el cas, per exemple, de l'E spiritismo, el qual molts dels seus adeptes també han volgut donar-li el cognom "científic", però al explicar aquesta accepció es limiten a cridar-ho "una C iència d'O bservación". Semblant nomenclatura es queda curta al segle XXI, perquè avui dia l'experimentació científica es basa en dos fonaments:

1) R eproducibilidad: capacitat de repetir un experiment determinat en qualsevol lloc i per qualsevol persona.

2) F alsabilidad: capacitat d'una teoria per sotmetre a totes les proves que pretenguin mostrar la seva falsedat.

La R eproducibilidad requereix evidència pública que doni suport a una hipòtesi i la certesa absoluta d'obtenir sempre els mateixos resultats. La F alsabilidad exigeix assegurar-se que els resultats de l'experiment no puguin ser explicats lògicament per un altre mètode (el "mètode hipotètic deductiu experimental") diferent al proposat per les seves conclusions.

Quantes filosofies o sistemes espirituals poden sotmetre reeixidament al filtre exigit per la ciència? En realitat, cap, perquè els coneixements espirituals estan en una categoria diferent a la dels coneixements científics.

Els mètodes de comprovació dels coneixements espirituals provenen d'evidència trobada en molts casos mitjançant mètodes alterns que fan servir les regions més profundes de la psique humana. La certesa de la intuïció, de la clarividència i de la mediumnitat, per exemple, no pot ser mesurada per les seques, fredes i calculades fórmules científiques, especialment sota un sistema científic que no s'atreveix a reconèixer les qualitats etèries (espirituals) de l'ésser humà encara que no tingui explicacions lògiques per refutar-les.

La R adiestesia té la particularitat de dependre directament de les qualitats ressonants d'una persona sensitiva per sondejar, llegir i interpretar energies subtils. Això situa aquesta pràctica en dos àmbits, el tècnic i l'espiritual. El saurí, o radiestesista, és tan important com els implementos usats, cosa que és gairebé contrari a la pràctica científica. Mitjançant la Radiestesia es pot qualificar l'energia de la terra, d'espais tancats, d'aliments, de persones i així de gairebé qualsevol objecte. Per aquest mitjà, per exemple, el radiestesista experimentat pot dir si l'energia d'un predi de terreny és favorable a l'habitatge oa l'agricultura, si una poma en particular està en un estat saludable o on al subsòl hi ha aigua més accessible.

D'altra banda, els éssers humans podem tornarnos "radiestésicos" mitjançant l'exercici de les nostres capacitats internes. Mitjançant el "rastreig concentrat" podem tornarnos més específics a les energies que ens envolten. Hi ha persones que són un repte per a la ciència perquè poden percebre i analitzar, algunes amb precisió sorprenent, les qualitats de la ressonància.

Aquests "baròmetres humans" en general han arribat a aquest estat amb l'ajuda directa de la meditació i la pràctica de "observació activa".

ressonància mecànica

Aquest tipus de ressonància és un fenomen que es produeix quan un objecte és sotmès a l'acció de la ressonància d'un altre. Sota circumstàncies normals les ressonàncies afins produeixen condicions energètiques harmòniques. No obstant això, en alguns casos en què dos objectes vibren a taxes iguals i l'amplitud de ressonància augmenta progressivament la força combinada, els efectes poden resultar perillosos. Aquest efecte clàssic va ser demostrat en els anuncis comercials de televisió que mostraven a la cantant Ella Fitzgerald produint un to tan alt que trencava un got de vidre.

La ressonància mecànica és definida com "la tendència d'un objecte a absorbir més energia quan la seva freqüència és igual a la freqüència natural ressonant"

Quan la ressonància de la veu de la cantant s'uneix a la del vidre, la força de l'energia combinada augmenta fins al punt que es torna destructiva i la natura tendeix a suprimir una de les fonts. Hi ha casos clàssics que són relatats comunament en esmentar aquest tema, com el del pont que es va ensorrar a causa de la ressonància produïda per la marxa sincronitzada de tropes durant la Segona Guerra Mundial i el col·lapse del pont Tacoma Narrows (estat de Washington) en 1940 a causa a la vibració aeroelástica causada per la combinació de la ressonància de l'estructura i del vent que el creuava.

Una demostració més simple i menys perillosa de la ressonància mecànica és vista en utilitzar dos diapasons de la mateixa freqüència. Quan un d'aquests és copejat i després acostat al segon, aquest altre comença a vibrar espontàniament a causa de les ones vibratòries generades pel primer. Quan un objecte és sotmès a l'estímul energètic d'un altre, part de l'energia del primer passa naturalment al segon. Si la ressonància vibratòria de tots dos està en la mateixa freqüència determinada es diu que la taxa d'absorció d'energia està en el seu màxim. Això pot resultar en la inestabilitat del sistema ressonant creat i en molts casos pot obligar un trencament en el mateix.

La història també ens explica la situació en què l'enginyer serbi Nikola Tesla a principis del segle 20 experimentava amb un oscil·lador mecànic a Nova York, emetent ressonàncies de taxes ascendents que sacsejaven diversos edificis. En arribar al nivell de ressonància del seu propi edifici la vibració era tan fort que ell va haver de desactivar la màquina. Aquest aparell més tard va ser anomenat col·loquialment "la màquina de terratrèmols".

planetes ressonants

Passem de la ressonància física al nostre entorn planetari. La ressonància musical harmònica esmentada a l'article anterior ha estat tractada àmpliament, de vegades literalment i de vegades al·legòricament en la filosofia, en la literatura, en el misticisme, etc. Quan Pitàgores va parlar de la "música de les esferes", ho va fer de les dues maneres, literal i al·legòricament. No obstant això, Pitàgores no va ser el creador d'aquest concepte com es creu, sinó que el va prendre del coneixement esotèric que li antecedeix per mil·lennis. De totes maneres, ell es referia a la vibració ressonant de cada cos celeste.

La ressonància de cada cos celeste és la resultant de la combinació de la ressonància de tots els seus components visibles i eteris, incloent els atmosfèrics (clima), els orgànics (formació mineral), la flora (vegetació), els biològics (animals i humans), etc. Per tant, cada unitat existent al planeta (per exemple, cada persona) aporta la seva ressonància vibratòria individual al col·lectiu del component al qual pertany, cada component aporta el seu ressonància vibratòria al planeta, cada planeta aporta la seva al seu sistema solar i així successivament; Igual que cada instrument d'una orquestra, cada cos celeste, cada component seu i cada unitat individual té un so particular.

Sent l'univers un camp harmònic, la ressonància natural de tots els cossos celestes que el componen és harmònica com la música. L'astrònom Johannes Kepler va incloure el concepte de la música de les esferes en el seu tractat "Harmonices Mundi" publicat en 1619. Keple r ha estat potser el científic que més ha aportat a aquest tema de l'harmonia universal, vinculant una varietat de tòpics que evidencien la ressonància universal. En la seva obra discuteix l'harmonia i congruència que apareixen en les formes geomètriques i en els fenòmens físics. Explica extensament, entre altres coses, l'origen de les proporcions harmòniques en la música, les relacions planetàries de l'astrologia i tracta sobre el seu descobriment de l'harmonia en el moviment físic dels planetes. Per Kepler el tema de la música de les esferes era més que una simple dissertació filosòfica, ja que ell va trobar que la diferència entre les velocitats angulars màxima i mínima dels planetes en les seves òrbites al voltant del Sol s'aproximen a una proporció harmònica. Per exemple, la velocitat angular màxima de la Terra (per la distància segons mesura des del Sol) varia de la mínima per una mesura equivalent a un semitò, a raó de 16:15. No obstant això, Venus varia a un interval de 25:24 (diesi en música). Kepler va més enllà i diu que la Terra, en els seus dos extrems angulars, canta contínuament les notes Mi-Fa-Mi i que tots els planetes emeten les seves pròpies cançons. Allà ell també ens parla de la ressonància harmònica o inharmònica formada per les aspectaciones (angles) formades entre els planetes en qualsevol moment donat i per la seva posició en cada signe zodiacal. Quan l'astrologia ens diu, per exemple, que "Venus està exaltat en Peixos" vol dir que quan aquest planeta està passant per tal constel·lació seva energia ressonant augmenta al seu màxim i els seus efectes són més grans.

Per l'hinduisme la música de les esferes és sinònim del Sabda, el "flux audible de la vida". L'esoterisme cristià s'ha referit a aquesta com el "Segon Cel". Per la seva banda Max Heindel, precursor d'una de les branques rosacruces, va explicar que la música de les esferes és audible en una de les altes regions de consciència, específicament des de la Regió de Pensament Concret d'ara endavant. Ell va escriure: "El músic no ha arribat a un lloc on el seu art s'expressi en la seva major extensió. El món físic és el món de les formes. El món del desig, on es troben el purgatori i el primer cel, és el món del color; però el món del pensament, on estan localitzats el segon i tercer cel, és l'esfera del to. La música celestial és un fet i no merament un esment en sentit figurat. Pitàgores no estava romanceando quan va parlar de la música de les esferes, ja que cadascuna de les orbes celestials té un to definitiu i junts sonen una simfonia ... ressons d'aquesta música celestial ens arriben fins aquí en el món físic ... encara que no puguin ser creats permanentment com una estàtua, una pintura o un llibre ".

Més recentment, el 2006 el compositor Greg Fox va tenir la idea de reproduir els sons dels planetes del nostre sistema solar a un nivell que poguessin ser escoltats clarament. Òbviament ell es va veure enfrontat per l'obstacle que aquestes freqüències es troben fora de la capacitat auditiva humana. Considerant que cada vuitena té una freqüència equivalent al doble de la seva antecessora més baixa, Fox va tenir la idea de reduir contínuament a la meitat la freqüència ressonant de cada planeta. Els tons resultants van ser compostos i el resultat va ser l'obra "Carmen de les esferes".

Avui dia la música de les esferes ja no és matèria filosòfica, sinó una realitat perceptible. Fox té a Carmen a disposició pública a Internet per ser escoltada i tota la data original del seu projecte perquè cadascú l'examini, l'remescli, etc. Què millor manera d'experimentar la ressonància universal?

ressonància Schumann

La nostra connexió amb el planeta sms que una simple quimera. La ciència ha pogut constatar l'existència d'una ona ressonant que vincula la Terra amb tots els éssers vius, per ms en particular amb els éssers humans. Tal fenomen és anomenat Ressonància Schumann, en honor al Dr. Winfried O. Schumann, catedrtico de l'Institut Electrofsico de Munic, Alemanya. Tot i que aquesta ressonància havia estat detectada i identificada en 1902 per Oliver Heaviside, va ser el acadmic alemany qui va poder mesurar-la per primera vegada com a exercici en una de les classes de Fsica.

Originalment l càlcul que aquesta ressonància vibrava naturalment a 10 Hz (cicles per segon), la qual cosa la situada en les freqüències trucades ELF (extremadament baixes). Un dels seus estudiants, Herbert Konig, ms tard va poder fixar-la exactament en 7.8 Hz.

Com ens lliga aquesta freqüència al planeta? Passa que aquesta és la mateixa freqüència en què vibra el nostre cervell quan estem en repòs conscient bloquejant els estmuls visuals amb els ulls tancats. Les ones cerebrals d'aquesta freqüència corresponen particularment al hipotlamo, glndula que serveix com a integradora del sistema nerviós central i regula una varietat de funcions biolgiques mitjançant el control d'una àmplia gamma d'hormones. El hipotlamo és trobat també en tots els mamfers. Entre la superfície terrestre i la ionosfera est formada una cavitat ressonant plena d'impulsos provinents del camp electromagntic de la Terra. Aquests impulsos són excitats per les descàrregues elctriques dels rajos que assoten la Terra, mesurament que ha estat til per mantenir un rastreig constant de l'activitat dels raigs a tot el món. Diversos científics donats a la investigaci espiritual han proposat que la Ressonància Schumann podria bé ser l'arrel de la percepció extrasensoria l que és innata de tots els éssers vius. Han delineat un paral·lel amb el model de l'holograma per explicar que aquesta ressonància, en la seva interacció amb tot al seu voltant, forma patrons d'interferència continus, amb els nous unint-se als existents i així successivament ad infinitum. En els seus models aquests patrons d'interferència transmeten energia portadora d'informació, la qual cosa resulta en un tipus de comunicació entre tots els components del planeta. Per descomptat, qualsevol causa que influeixi en un de les parts tindrà el seu efecte, conscient o no, en el tot.

Per la seva extensa presència la Ressonància Schumann ha estat anomenada "el batec cardíac del planeta" i catalogada com una part fonamental de la vida a la Terra com la coneixem. Com a éssers humans depenem d'aquesta ressonància, la qual cosa va ser evidenciat originalment pels primers astronautes. Durant i després de cada viatge espacial sobrepassant els límits de la cavitat esmentada, la ionosfera, els astronautes experimentava seriosos problemes de salut. En notar que els faltava la freqüència vital del planeta, el problema va ser resolt instal·lant a bord de les seves naus generadors artificials de freqüències de 7.8 Hz. Molts altres experiments han estat efectuats privant magnèticament de la Ressonància Schumann a éssers humans i animals. De fet, les habilitats amplificades en els animals (i en algunes persones) de sentir la imminència de disturbis naturals estan basades en la seva capacitat de percebre la Ressonància Schumann. Mitjançant l'experimentació, problemes cardíacs, migranya, epilèpsia i altres condicions físiques i mentals han estat vinculades amb les excitacions electromagnètiques provocades especialment per tempestes elèctriques.

Una rotunda alarma ha estat sonada recentment a causa de experiments que alguns governs, particularment el dels Estats Units, estan realitzant amb les qualitats de la ionosfera. La complexa matriu de camps energètics oscil·lants que és la Ressonància Schumann, proveint pulsacions harmòniques contínues entre la Terra i la ionosfera que coordinen el funcionament de la vida terrestre, està en perill per investigacions (majorment militars) com la del Programa de Recerca d'Alta Freqüència activa Auroral, millor conegut com HAARP, realitzat a Alaska.

Una de les funcions bàsiques de la ionosfera és formar la capa que ens protegeix dels nocius raigs radioactius que podrien destruir la vida al planeta. No obstant això, els experiments de HAARP estan manipulant les qualitats de la ionosfera en un intent d'obtenir control selectiu del clima a diferents parts de la Terra. Aquest control seria usat per "neutralitzar" àrees geogràfiques mitjançant disturbis atmosfèrics induïts sense haver d'entrar en guerra. D'altra banda, ja que la Ressonància Schumann està en la mateixa freqüència que el cervell humà, controlar-la en certes parts del planeta podria proveir control també de la capacitat mental dels habitants de la regió en particular.

Com veiem, els cicles planetaris es repeteixen. Moltes són les fonts que ens indiquen que en el nostre passat remot, en el cicle anterior a l'actual, la Terra va ser destruïda a causa d'un avançament tecnològic que sobrepassava per molt l'avançament espiritual de la humanitat. Segons es diu, aquest desequilibri va portar precisament a interferir amb els processos naturals del planeta, causant danys irreversibles que van ser catalitzadors de la destrucció total. Jutjant per la nostra situació actual, amb la desenfrenada tala de vegetació, l'aclaparadora emissió de gasos tòxics i la contaminació dels cossos d'aigua, per esmentar només alguns, podríem pensar que el canvi assenyalat pels antics per al 2012 estaria a punt de succeir .

Espero que aquest tema us resulti tan interessant com a mi, i ens acosti una mica més a les portes del coneixement. Seguirem aprofundint en això al llarg de successius articles.

FONT: "Ressonància Universal" de Wallice de la Vega.